米乐M6在伍健看来，一个能被称为成功案例的古装剧服装设计，首先就是要在大的历史环境里去为艺术形象设计吻合其角色定位的服装。设计之前，必须要认真而严肃地去翻阅剧中历史时期的服制、服式、服色及特定的一些装饰元素的书籍、考古资料等，即“以史为鉴”。“有的电视剧，剧中的造型之所以被批‘太雷人’，就是因为脱离历史。”但有时完全参照也意味着一些审美意境的丧失，会造成一种千篇一律的枯燥感。而随着时代和人们思维的变迁，很多新的古装剧本已经脱离了单纯表述某段历史事件的模式，转而寻求更多更广的视角进行编剧和拍摄。因此，想要成为一名

　　古装剧服装设计师伍健正在给新版《上官婉儿》的演员试穿服装。伍健认为，一个优秀的古装剧服装设计师除了尊重历史，还要能进行别具一格却不超限的设计创新。

　　历久不衰的古装剧米乐M6，吸引人的除了荡气回肠的英雄美女和百转千回的儿女情长，还有或飘逸或隆重或让人忍不住吐槽的华服。伴随着古装剧市场的走俏，古装剧服装设计师也因此成了一个令人艳羡的行当。作为一名古装剧服装设计师，他们或许没有演员的片酬高，没有导演的魄力强，但是如果没有他们，关于古装剧的一切美好想象都将变得空洞无依。

　　学时装设计出身的伍健，1987年大学毕业，原本是想进时装公司，谁知道后来经一个当美工的朋友介绍进了南京电影制片厂。进去之后，最初的工作是画动画。1988年，电影厂揽了一个给《上海》做服装设计的活儿，生完孩子刚3个月的伍健终于派上了用场，并从此开始了自己的古装剧服装设计生涯，还慢慢有了自己的江湖地位。回顾伍健参与设计的影视作品，除了即将上映的新版《上官婉儿》，还有98版的《水浒传》、《射雕英雄传》、《昭君出塞》等数十部经典剧作。在其2007年举办的个人设计展上，郑洞天张纪中谢娜等众多大腕都赶去捧场。

　　作为一名古装剧服装设计师，伍健的工作其实也是从接触剧本开始的。“和服装设计师不一样，影视剧的服装设计必须要考虑剧中每一个人的身份、性格、季节和出现的场景，然后再画出每一个人物在不同场景下的服装设计图。以新版《上官婉儿》为例，光是女主角的衣服就做了30多套。从宫奴开始，伴随着女主角命运的起伏和身份的转变，要配备不同的服装，诸如出游这样的特殊场景还要设计单独的服装。最后全剧的服装设计，光是设计图纸，我就画了几百张。”

　　伍健说，服装设计的草图出来之后，还必须和导演，有时候甚至还要跟投资方的老板进行协商，才能最后拍板相应的服装色彩和服装样式。服装样式确定下来之后，伍健还必须要天南海北地去找材料。“《上官婉儿》剧中戏服的布料，有的是我从杭州淘的，有的是我从山东淘的，还有的是从香港淘的。布料淘回来之后，我还得在工厂里现场指导师傅怎么做。”伍健说，影视剧的服装设计想要出彩通常都得下血本，《上官婉儿》剧中女主角的服装仅一个拖尾的绣花便让十几个工人忙活了20多天。在服装制作过程中，伍健除了现场督阵，有时候还得亲自上场。

　　在伍健看来，一个能被称为成功案例的古装剧服装设计，首先就是要在大的历史环境里去为艺术形象设计吻合其角色定位的服装。设计之前，必须要认真而严肃地去翻阅剧中历史时期的服制、服式、服色及特定的一些装饰元素的书籍、考古资料等，即“以史为鉴”。“有的电视剧，剧中的造型之所以被批‘太雷人’，就是因为脱离历史。”但有时完全参照也意味着一些审美意境的丧失，会造成一种千篇一律的枯燥感。而随着时代和人们思维的变迁，很多新的古装剧本已经脱离了单纯表述某段历史事件的模式，转而寻求更多更广的视角进行编剧和拍摄。因此，想要成为一名出色的古装剧服装设计师，还必须要学会尊重历史的基础上，在色彩、面料、造型上都有比较独到却不超限的设计呈现，将历史与时尚创意无痕迹地融合在了一起。在新版《上官婉儿》中，伍健大胆用“束腰”取代“高腰”设计，让剧中的人物看起来更加高挑，同时注重色彩、细节上唐代元素的运用，看起来唐韵依旧，但别具一格。

　　除了尊重历史和创新，伍健觉得影视剧的服装设计师还要经得起离别。“每次进到一个剧组，短短的数月，服装组从零到数百甚至上千人，然后戏拍完了，大家各自散去。这种感觉一般人不能体会。特别不舍，舍不得那些人，也舍不得那些衣服。”圈子里的人都知道伍健有一个怪脾气，每次离开剧组都提着箱子一个人偷偷溜。有一次，一个香港导演要送伍健一程，结果六点起床发现伍健听到导演准备送她的消息后凌晨5点就跑了。

　　伍健：最让我痛苦的地方是顾不上家米乐M6。我女儿三个月大的时候，我就开始做影视剧的服装设计。从那之后，我陪家人的时间就变得特别少。我女儿小时候最怕放学回家在门口找不到我的鞋子，只要看不到我的鞋子就哭。有一次，我从北京到苏州，火车夜里十点多经过南京。我爱人和孩子想见见我，就跑到火车站等火车。人家不卖给他们站台票米乐M6，我爱人就把女儿抱起来举到售票员面前说，看看这个孩子，她已经四个月没见到她妈妈了。她的妈妈就在这列火车上，让她去看一眼吧。售票员什么都没说，卖给了他票。我们全家在站台上团聚了十几分钟，我女儿的眼睛一直没离开我……

　　伍健：哈哈，年轻的时候客串过一次。记得当时是拍一场民国戏，需要一名女地下党。临时找不到演员，大家就推选我这个最像地下党的人上场。结果我一出场就被敌人抓住了，不仅要穿着旗袍，还得低头念台词。后来，还得逃跑，导演还让我跳墙，N G了不知多少回米乐M6。演完了还被同组的姐儿们笑话，说我念台词像是在吵架。从那之后，我就不跑任何龙套了。

　　伍健：最爱耍大牌的通常是那些刚刚出名的年轻女演员，演过几部戏就不知道自己是谁了。拍戏的时候特别自私，只考虑自己，不考虑剧情，也不考虑其他演员。有的女演员因为自己皮肤黄，拍戏的时候不愿意穿黄色、绿色、蓝色。还有的耍大牌的女演员，会因为自己的大，演民国戏却不愿意穿旗袍。

　　伍健：会。有一次，某小男星嫌我的衣服不好看，我就直接跟他说不好看别穿，然后就不给他穿了。最后，他去找导演，导演让他给我道歉，结果他跑来直接给我跪了，吓死我了。还有一次，某大牌男星演古装剧时对衣服挑三拣四，我把原本给他设计的几套很漂亮的盔甲分配给同组其他小男星穿了。哈哈，当然到现在他也不知道。

　　伍健：有啊。别看男女主角在电视剧里很恩爱，私下里关系不亲密就算了，有的还是死对头。有一部民国戏，男女主角关系不和。在拍女主角的哭戏时，男主角按理应该配合把气氛弄得比较悲催些，但是男主角却故意站在女主角前面笑嘻嘻地嚼口香糖。有时候，如果女主角太高调，女二号、女三号啥的，会联合起来整女一号。此外，演员之间还会相互抨击谁是靠谁的关系进组的。

　　伍健：影视剧的服装设计没有知识产权。不少年轻设计师设计服装的时候，直接网上下图，撞衫也就不稀奇了。有的小剧组还会跟别的组借之前穿过的衣服，也会导致出现撞衫的情况。不过，一般情况下，男女主角的衣服是不能借的。如果出现撞衫，十有八九是山寨了别人的设计。

　　伍健：比较资深的影视剧服装设计师，每一集的收入大概是5000-6000元，一年通常会跟3-4个剧。有的老板很坏，说是40集，最后播出来指不定就60集了米乐M6，但是薪酬还是按照40集支付的。

　　伍健：说实话，没有一部看全过。有的演员很有名，但拍完戏之后我就是记不住他们的名字，或者只记得起他们的小名。不过，我做出来的衣服总是忘不了。偶尔碰到有的剧组从别的剧组借来我以前设计的衣服，似曾相识的感觉立马会让我回忆它们是什么时候设计的、怎么做出来的。